Век Рубенса: Каталог выставки в Музее изящных искусств в Бостоне 22 сентября 1993 – 2 января 1994 года

630 с., ил., 35 х 24,5 см.

В издательском тканевом переплете, в иллюстрированной суперобложке. Хорошее состояние.

Кажется, нет ничего, что Питер Пауль Рубенс (1577-1640) не мог сделать. Он не только оказал сильное влияние на таких своих современников, как ван Дейк, Рембрандт и Веласкес, но и установил стандарт того, каким должен быть художник: в равной степени образованным и талантливым. Рубенс был не просто плодовитым живописцем, но и дипломатом, шпионом, антикваром, общеевропейской светской персоной, с лёгкостью переезжавшим от двора ко двору.

Величайшего из северных художников периода Контрреформации долгое время рассматривали не иначе как агента влияния католического истеблишмента, опытного пропагандиста. Его обвиняли в том, что он заправлял «заводом живописи», выдавшем на-гора множество «студийных» работ, которых едва касалась рука мастера. Объектами нападок были и его богато изукрашенные религиозные композиции, где херувим сидел на херувиме, и «обнажёнки» с привкусом распутства. Современники критиковали Рубенса за искажение форм и обобщённые, лишённые индивидуальности лица, а Ван Гог считал его «поверхностным, пустым и пафосным».

Даже его сторонники добавляли в свои похвалы ложку дёгтя. Так, Делакруа заявлял, что Рубенс «поднимает планку достижимого для художников, доминирует над ними и потрясает своей свободой и бесстрашием», но также сравнивал его набитые фигурами картины с собраниями, где все говорят одновременно. А Раскин писал, что «масштаб его ума таков, что мир, наверное, раньше увидит нового Тициана или Рафаэля, чем нового Рубенса», но при этом характеризовал его как «прискорбно несерьёзного и неспособного на истинную страсть».

Издание на английском языке.