Москва: Дом Нащокина, 2008
92 с., ил., 21,2 х 26 см.
В издательской иллюстрированной обложке. Очень хорошее состояние, потертости обложки.
Галерея «Дом Нащокина» в 2008 году представила персональную выставку народного художника РСФСР Петра Исидоровича Пашкевича (1918−1996).
Среди более 100 представленных произведений были показаны редкие эскизы, сделанные знаменитым художником кино ко многим известным фильмам, а также графические и живописные работы, киноплакаты и фотографии разных лет. Большинство из них, хотя и создавались к конкретному фильму, являются самостоятельной художественной ценностью и зачастую давно пережили сам фильм.
По эскизам Петра Пашкевича полвека на киностудии им. Горького создавались лучшие фильмы советского кинематографа 1940−1990-х гг. Более 70 фильмов, сотни эскизов и декораций созданы этим выдающимся человеком. Интерьеры, пейзажи, раскадровки — лаконичные и изысканные, часто лиричные, нередко сдержанные, почти всегда драматичные и экспрессивные — его творчество пример высочайшего мастерства реалистической школы.
Это кино из далекого прошлого. «Сельская учительница» (1947, реж. М. Донской), «Добровольцы» (1958, реж. Ю. Егоров), «Разные судьбы» (1956, реж. Л. Луков). Интересная работа связала Пашкевича с Василием Шукшиным. Не только на знаменитых «Печках лавочках» (1972), но также и более важной в разрезе творчества художника работе над фильмом «Степан Разин», которая велась в течение полугода, но, к сожалению, оборвалась… На выставке будет показан целый ряд эскизов к этому несостоявшемуся фильму.
Жесткие, мрачные эскизы Петербурга и графические листы к фильму Л. Кулиджанова «Преступление и наказание» (1969).
Мощные эскизы к знаменитому в свое время фильму «Две жизни» (1961) А. Каплера и Л. Лукова. О них так пишет искусствовед Паола Волкова: «Есть в „Двух жизнях“ один городской пейзаж с верхней точки. Зимняя набережная ничуть не уступает живописи французского пейзажиста Марке… Как художнику-реалисту ничто ему не чуждо — ни импрессионизм, ни концептуальность и экспрессия в той дозировке, которая только усиливает, обогащает реалистичность письма».
Жанровое и тематическое разнообразие художественного наследия автора позволяет в очередной раз осмыслить особую значимость его творчества не только в истории отечественного кино, но и изобразительного искусства. Многие работы были буквально спасены сыном художника, когда в начале 2000-ых ему позвонили со студии им. М. Горького и сказали, что новые арендаторы могут выбросить все «ненужное» на свалку, и надо срочно забрать эскизы отца. Так и была спасена крохотная часть огромного наследия Петра Пашкевича.
