Каталог аукциона Sotheby's, Нью-Йорк, Шедевры русского искусства: импрессионизм и модерн от 3 и 5 ноября 2008 года

В издательской иллюстрированной обложке с иллюстрированной футлярной суперобложкой. В хорошем состоянии, потертости футляра.

Каталог аукцион произведений импрессионистов и модернистов Sotheby’s, который проходил в Нью-Йорке 3 ноября 2008 года. На торгах была представлена «Супрематическая композиция» Казимира Малевича. Эстимейтом картина превосходила даже работы тяжеловесов Пикассо и Мунка, которую специалисты оценили ее в 60 миллионов долларов.

«Супрематическая композиция» — один из пяти шедевров Малевича, которые весной 2008 года амстердамский музей Стеделейк (Stedelijk Museum) передал наследникам художника. Картина была написана в 1916 году и впервые была показана на выставке в Москве тремя годами позднее. В 1927 году она экспонировалась в Варшаве и Берлине, где прошли первые персональные выставки художника за пределами России. Поездка за границу была очень плодотворной для Малевича: он не только смог познакомить со своим творчеством Европу, но еще и встретился с видными художниками того времени, работавшими в Германии. Но в июне 1927 года советские власти внезапно вызвали художника на родину. Почуяв неладное, Малевич решил оставить свои картины в Германии и отдал их на хранение архитектору Хуго Хэрингу (Hugo Häring). Художнику так и не довелось забрать свои творения: больше его за рубеж не выпускали. Советской власти авторы, подобные Малевичу, были не по душе. Никто не знает, как сложилась бы судьба картин, если бы художник забрал их с собой в Союз. Скорее всего, они бы гнили в запасниках какого-нибудь провинциального музея.

Хотя в Германии 1930-х картины Малевича тоже были в опасности. Для Гитлера и его приспешников любое абстрактное искусство было «дегенеративным», и перед шедеврами супрематизма всерьез замаячила перспектива быть сожженными на костре вместе с произведениями Кандинского, Клее (Paul Klee) и других великих модернистов. Хэринг отдал работы на хранение директору музея Ганновера Александру Дорнеру (Alexander Dorner), который продал некоторые из них директору нью-йоркского Музея современного искусства Альфреду Барру (Alfred Barr). Оставшиеся вещи Хэринг продал в 1958 году музею Стеделейк. Более тридцати лет они спокойно висели в музее и служили одной из его главных «приманок», пока в 1993 году не объявился немецкий историк искусства Клемент Туссен (Clement Toussaint), решивший найти настоящих наследников Малевича и восстановить историческую справедливость.

Сначала наследники принялись за МоМА, но нью-йоркский музей отделался сравнительно легко: из 16 картин Малевича вернул всего одну (тоже «Супрематическую композицию»), а за остальные заплатил компенсацию. Стороны пришли к договоренности в июне 1999 года, а менее чем через год картина уже была выставлена на аукцион. На торгах Phillips de Pury, прошедших в мае 2000 года, картина с легкостью превзошла эстимейт в 10 миллионов долларов и ушла за 17 миллионов, став самой дорогой работой Малевича в истории. Это заставило наследников призадуматься, и в следующий раз они решили брать не деньгами, а картинами. Четыре года продолжалась битва между наследниками и музеем Стеделейк, и весной 2008 года суд вынес решение в пользу первых. 

Издание на русском и английском языках.