Равенсбург; Нью-Йорк: Otto Maier Verlag, 1967
212 с., ил., 28,5 х 23 см
В издательском переплете, в иллюстрированной суперобложке. Надрывы на суперобложке, блок и переплет в хорошем состоянии
В 19 лет австрийский графический дизайнер и фотограф, видный представитель художественного движения Баухаус Герберт Байер (1900-1985) стал учеником художника Георга Шмидтхаммера, в мастерской которого занимался созданием постеров и рекламных плакатов. В возрасте 21 года Байер отправился в Германию, где поработав некоторое время в мастерской венского архитектора Эммануэля Маргольда, вскоре присоединился к художественному движению Баухаус.
В 1925 году Герберт принял на себя руководство печатно-рекламным цехом школы Баухаус в Дессау, там же он отвечал за дизайн печатных изданий
С 1928 года Байер занимал пост арт-директора немецкого издания журнала «Vogue». В 1938 году переехал в Америку, где в течение последующих лет работал в сфере дизайна.
На протяжении всего творческого пути Герберт Байер организовал более 150 персональных выставок, а его работы привлекали серьезное внимание – работам Байера посвящались статьи и книги. В наше время творчество Байера находится более чем в 40 музеях Европы и Америки, а также во многих частных коллекциях. В фотоскульптуре «Метаморфоза» Байер ссылался на свою известную обложку журнала школы Баухаус от 1928 года, в очередной раз используя геометрические тела, такие как кубы, сферы и конусы
Байер сформировал свою теорию «расширенного поля видения», которая отражает эту тотальность и задает новые координаты в проектировании музейного пространства. Схема, которой он предлагает руководствоваться в выставочном дизайне , изображает человека, окруженного расположенными в разных плоскостях экспозиционными поверхностями.
Однако одним из самых значительных творений Байера по сей день считается знаменитый шрифт Universal. Этот шрифт — точное воплощение всех идей направления Bauhaus: функциональность, простота и никакого излишнего декора. Первое, что бросается в глаза, — это отсутствие прописных букв. Байер считал бессмысленным использовать два алфавита в одном шрифте. Он также находил несуразным то, что для написания одного и того же звука должны применяться два знака: прописная и строчная буквы. Байер говорил, что шрифт, в котором нет прописных и строчных букв, должен облегчить работу всех, кто пишет и печатает. Он аргументировал это тем, что использование единого алфавита ускорит процесс набора текста, поскольку отпадет надобность в клавише Shift. Байер искренне верил в то, что такой шрифт поможет снизить стоимость коммерческой печати за счет экономии на бумаге. Группа Bauhaus полностью поддерживала идею Байера, и с 1925 года участники движения перестали использовать прописные буквы в своих печатных работах.
Издание на немецком языке
Редкое издание. Одно из единственных изданий о творчестве художника.
