Фотограф: Вальтер Зедничек
Вена: Walter Zednicek, [1994]
208 с., ил., 30 х 23 см
В иллюстрированной издательской обложке. Хорошее состояние, незначительные потертости и загрязнения на обложке.
Альбом содержит архив рисунков и архитектурных чертежей австрийского архитектора, основателя новой венской школы архитектуры периода модерна Отто Вагнер (1841-1918).
Вагнер был одним из лидеров Венского сецессиона, основанного в 1897 году.
Альбом также содержит фотографии зданий по проектам Вагнера, построенных в Вене. Фото выполнены Вальтером Зедничеком.
В 1867 году Отто Вагнер возглавил вновь созданное Училище художественных ремёсел. В 1894-1914 годах он преподавал в венской Академии изобразительных искусств, где, развивая идеи рационализма, воспитал целое поколение художников австрийского и чешского модерна, среди них Леопольд Бауэр Ян Котера, Йозеф Хоффман, Йоже Плечник, Макс Фабиани, Павел Янак.
Книга Вагнера «Современная архитектура» стала «библией нового движения». В ней Вагнер заявил, что основания архитектуры следует искать не в истории искусства, а в современной жизни, что новые материалы и технологии должны привести к появлению новых форм, отражающих потребности жизни людей. Архитектура должна стать «подлинным представителем нас самих и нашего времени».
Далее он писал, что не рассчитывает на помощь государства, поскольку такое влияние «всегда было гибельным». Консерватизм венцев не заставил себя долго ждать. В 1897 году появился памфлет, в котором говорилось, что «Вагнер из вполне зрелого архитектора превратился в экспериментатора в области искусства, он знаменосец моды, жадной до сенсаций».
В отличие от ведущих архитекторов модерна, которые в то время только начинали профессиональную деятельность (Виктор Орта, Чарлз Ренни Макинтош, Вагнер застал рождение модерна уже будучи известным, коммерчески успешным архитектором. Его ученики основали объединение сторонников «нового стиля», Венский сецессион в 1897 году, тогда как сам Вагнер в этот период строил относительно немного.
Сам он присоединился к движению Сецессиона только в 1899 году. Встречался с Ч. Р. Макинтошем и А. Ван де Велде. Необычное и ныне узнаваемое по ажурному золочёному куполу выставочное здание Сецессиона в центре Вены построено в 1898-1899 годах по проекту Йозефа Ольбриха. Ольбрих официально не был учеником Вагнера, но работал в его архитектурном бюро в Вене.
В 1894-1901 годах Отто Вагнер работал над системой надземной городской железной дороги: Венского штадтбана, соединившей центр Вены с окрестностями. Он не только спроектировал тридцать шесть станций этой дороги, но был главным инженером всего проекта, разрабатывал техническую документацию виадуков, тоннелей и платформ, а также осветительных устройств, ограждений, надписей. Многие из станционных павильонов демонстрируют переходный стиль, другие впечатляют новаторской композицией.
Ясное конструктивное начало этих сооружений сочетается с традиционным растительным или так называемым «вагнерианским декором» — сочетанием окружностей или овалов с прямыми вертикальными штрихами. В общей композиции этих сооружений мы видим необычный стиль, созданный именно Вагнером: соединение классики и модерна.
Одновременно мастерская Вагнера работала над крупными градостроительными и инфраструктурными проектами. Проект реконструкции южных районов Вены (от Хофбурга и Рингштрассе до реки Вена на юге и до Шёнбрунна на западе) 1892-1893 годов не был реализован. Но в рамках этого проекта был спланирован рынок Нашмаркт на месте реки Вена, убранной под землю, и в 1899 году построены два дома «в стиле сецессионизма» по улице Линке Винцайле: угловой «Дом с глашатаями» (№ 38) и «Майоликовый дом» (№ 40), с флоральными мотивами орнаментики и облицовкой цветными майоликовыми плитками.
В 1900-1908 Вагнер последовательно создал четыре конкурсных проекта музея города Вены; конкурсы ознаменовались скандалами и непримиримым столкновением разных творческих школ. В итоге здание так и не было построено при жизни архитектора; современный музей Вены на Карлсплац — скромная постройка в духе 1960-х годов.
Вагнер смело использовал железо, как в конструктивных элементах, так и в декоре, покрывая его позолотой. В двух симметрично расположенных павильонах станции «подземки» Карлсплатц, близ собора Св. Карла Борромея, он применил мраморные плиты облицовки, закрепив их металлическими уголками, которые видны на поверхности стены, и дополнил композицию золочёным «вагнерианским» металлодекором
Считается, что в использовании железных несущих конструкций Вагнер проявил себя преемником французских инженеров. Недаром его противники называли Вагнера приверженцем «грубого галльского материализма», что конечно же несправедливо. Лишь в поздних произведениях Вагнера заметен пуризм, ясность и простота, предвещающие новый архитектурный стиль конструктивизма.
Так, в здании Австрийской почтовой сберегательной кассы в Вене отсутствуют привычные ордерные детали, плоскость фасада облицована мраморными плитами, они укреплены алюминиевыми болтами, шляпки которых не только не замаскированы, но образуют на поверхности своеобразный узор. Интерьер здания «отличается поразительной чистотой композиции».
В 1900-1910-х годах последователи Отто Вагнера стали смело использовать простые геометрические формы: прямые линии и углы, мотив шахматной сетки. «Стиль практической полезности», разработанный Вагнером и его учениками, сочетал геометрию с минимумом декора. Этот стиль отличался от извилистых линий «удара бича», который использовали бельгийцы и французы в стиле ар нуво.
Издание на немецком языке.
