Авторы: Наталия Гончарова, Михаил Ларионов, Пьер Вормс
Париж: Pierre Vorms Editeur D'Art, 1955
117, [5] с., ил., 23 х 17,5 см
В издательской иллюстрированной обложке. Хорошее состояние, незначительная пометка шариковой ручкой в тексте, «лисьи» пятна по страницам. На втором листе экслибрис «from the collection of Ant. N.M. Laarhoven Amsterdam»
В издании приведены работы Ларионова и Гончаровой в цвете и черно-белые. В качестве фронтисписа использован портрет Дягилева работы Михаила Ларионова
В 1915 году Сергей Дягилев пригласил Гончарову и Ларионова как художников участвовать в «Русских сезонах» в Париже.
В балетах Сергея Дягилева Наталия Гончарова и Михаил Ларионов реализовали новую концепцию оформления сцены, ставшего своего рода объектом Gesamtkunstwerk, «синтеза искусств».
В поисках общего источника разных видов искусства пара создала в своем воображении некую поэтическую сущность, к которой можно приблизиться изобразительными средствами или с помощью сценического дизайна, заменив принцип подражания на придирчиво выверенное использование цвета и формы. Выполненные декорации к опере-балету «Золотой петушок» на музыку Н.А. Римского-Корсакова и к хореографическим сценам с пением в «Свадебке» на музыку И.Ф. Стравинского стали кульминацией национальных отражений в искусстве: в оформлении сцены доминировали резьба по дереву, иконы и фольклорный орнамент.
Работая над постановками, Ларионов с Гончаровой все время держали в голове свою идею футуристического театра. Декорации в непрерывном движении, актеры в непрерывном движении, необычные костюмы и грим. Когда-то Ларионов и Гончарова прогуливались по Кузнецкому Мосту, раскрасив лица футуристическим гримом, — так была воплощена идея внесения искусства в жизнь, нарушения границы между жизнью и искусством, взаимного проникновения этих двух территорий. Теперь этот футуристический грим оказывается на лицах актеров. Надо сказать, что тот, кто сможет посмотреть на фотографии, будет поражен тем, насколько этот грим менял лица. Так, Бронислава Нижинская, исполняющая одну из главных ролей в следующем оформленном Ларионовым спектакле, «Русские сказки» (а вернее, в его первой хореографической новелле «Кикимора»), в жизни достаточно обаятельная и симпатичная женщина, выглядела с этим раскрашенным лицом просто пугающе.
Издание на французском языке
