Лондон: Tate Publishing, 2011.
48 с., ил., 24,2 х 19 см.
В издательской иллюстрированной обложке в хорошем состоянии; правый нижний уголок со следом от сгиба.
Художник, обладавший исключительным воображением, энергией и мастерством, сэр Питер Пауль Рубенс (1577–1640) был ведущим фламандским представителем барочной живописи и самым успешным художником XVII века, работавшим на международном уровне для многих коронованных особ Европы. Выставка 2011 года в галерее Тейт исследовала связи этого художника с британской монархией и двором через группу из четырнадцати ключевых работ. Она объединила недавно приобретенный Тейт первоначальный эскиз потолка Банкетного зала в Уайтхолле около 1628–1630 годов — самый амбициозный британский заказ Рубенса — со значительными заимствованиями, такими как знаковый автопортрет 1623–1624 годов, который Рубенс отправил Карлу I, портреты английских придворных, а также драматическое изображение святого покровителя Англии «Пейзаж со святым Георгием и драконом» 1629–1630 годов (в Королевской коллекции).
В каталоге кратко прослеживается история создания и развития шедевра Рубенса в Великобритании – плафона в Уайтхолле – посредством анализа великолепного масштабного эскиза масляной краской, единственной сохранившейся подготовительной работы, а также сопутствующих архивных материалов.
Рубенс прибыл в Великобританию в качестве дипломата в 1629 году, чтобы подготовить почву для мирного договора между Англией и Испанией. Король Карл I воспользовался этой возможностью, чтобы завершить (давно обсуждаемый) заказ на роспись потолка в Уайтхолле в память о своем отце Якове I, возможно, один из самых важных художественных заказов того периода в Британии. Уверенность Рубенса в выполнении этой грандиозной задачи раскрывается в письме, где он пишет: «Каждый – по дарованиям; мой талант таков, что ни одно начинание, каким бы обширным оно ни было по размеру или разнообразным по сюжету, никогда не превосходило моего мужества». Девять холстов были созданы Рубенсом и его помощниками в Антверпене и, наконец, установлены на потолке в 1637 году.
Рубенс был первым, кто привнёс стиль барокко в Великобританию. Рубенс, будучи не только художником, но и предпринимателем, учёным и дипломатом, общался с ведущими коллекционерами произведений искусства при английском дворе, начиная как минимум с 1621 года, включая герцога Бекингема и графа Арундела. Портрет графа Арундела 1629 года (Национальная портретная галерея), демонстрирующий широкие связи Рубенса с английским обществом того времени, был представлен рядом с подготовительным рисунком 1629–1630 годов, в котором точные и энергичные черты лица графа передаются с точностью и выразительностью.
Дополнительные экспонаты экспозиции дают представление о роли Банкетного зала как передового образца палладианской архитектуры в Британии, использовавшегося в качестве экспоната для некоторых важнейших придворных мероприятий. Среди них – оригинальный архитектурный рисунок Иниго Джонса и эскизы костюма королевы для одного из масок, проходивших там (поселение Чатсуорт).
Питер Пауль Рубенс (1577–1640) стал ведущим художником эпохи барокко в Северной Европе. Получив образование в Италии, он соединил своё первоначальное фламандское образование с влиянием более ранних итальянских художников, таких как Микеланджело, Рафаэль, Веронезе и Тициан. Живя в Антверпене, Рубенс посетил Великобританию лишь однажды, но его влияние на британское искусство продолжилось благодаря назначению его «лучшего ученика» Антониса ван Дейка придворным художником Карла I в 1632 году. Влияние Ван Дейка на портретную живопись в Великобритании сохранялось до начала XX века.
Издание на английском языке.
Большая редкость.
